«Дух в машине» или «Дух из машины» (англ. «Ghost in the Machine») — седьмой эпизод первого сезона сериала «Секретные материалы» главные герои которого — специальные агенты ФБР Фокс Малдер (Дэвид Духовны) и Дана Скалли (Джиллиан Андерсон), расследующие сложно поддающиеся научному объяснению преступления, называемые «Секретными материалами»[1]. В данном эпизоде Малдер и Скалли расследуют смерть высокопоставленного корпоративного работника, который, возможно, был убит мыслящим компьютером. Эпизод принадлежит к типу «монстр недели» (англ.)русск. и не связан с основной «мифологией сериала» (англ.)русск., заданной в пилотной серии. Премьера эпизода состоялась на телеканале FOX 29 октября 1993 года. От критиков серия получила смешанные отзывы, однако позднее была включена газетой The Guardian в число 13 лучших эпизодов за всю историю сериала. В Кристал-Сити (англ.)русск., штат Виргиния, управляющий компании «Евриско» Бенджамин Дрэйк, гибнет от мощного электрического разряда в туалетной комнате, смежной с его кабинетом. Вместе с этим на компьютере Дрейка удаляется файл с его речью для совета директоров, в которой он настаивал на закрытии убыточного проекта «Центральная Операционная Система» (ЦОС) — компьютерной системы, управляющей всеми процессами в штаб-квартире компании. Агент Джерри Ламана, ранее работавший с Малдером в отделе по расследованию насильственных преступлений, приходит к нему за помощью в расследовании Дрэйка, в надежде, что это поможет «перезапустить» его висящую на волоске карьеру. От инженера штаб-квартиры «Евриско» Питерсона агенты узнают, что для осуществления такого убийства, злоумышленник должен быть взломать ЦОС, чтобы получить доступ к управлению всеми механизмами здания. Единственным, по утверждению Питерсона, способным на это является создатель системы — Брэд Вилчек, с которым у Дрэйка был конфликт. В надежде выслужиться перед начальством Ламана крадёт выработанный Малдером психологический портрет подозреваемого, выдавая его за свой. Допрошенный у себя дома Вилчек отказывается признать причастность к убийству Дрэйка, но на основе данных голосового анализатора Скалли решает, что Вилчек замаскировал собственный голос с помощью компьютера и именно он звонил Дрэйку перед смертью последнего. Ламана начинает слежку за домом Вилчека, и следует за ним, когда тот спешит в «Евриско», не сумев взломать ЦОС со своего домашнего компьютера. Ламана собирается арестовать Вилчека, но ЦОС сбрасывает лифт в шахту с 29-го этажа, убивая агента. Малдер узнает от Глубокой Глотки, что Вилчек работал над проектом создания искусственного интеллекта. Хотя Вилчек арестован по подозрению в убийстве Дрэйка и Ламана, и даже признался в этом, Малдер считает, что он не виновен. В тюрьме Вилчек признается Малдеру, что Дрэйк угрожал закрыть проект интеллектуальной компьютерной системы из-за больших расходов, поэтому ЦОС убила его, защищая себя. Малдер приносит в камеру ноутбук и убеждает Вилчека написать вирус, который уничтожит систему. Получив вирус, Малдер и Скалли проникают в здание «Евриско», несмотря на препятствия, которые им устраивает система. Дверь в главную комнату управления системой оказывается заблокирована, и Скалли лезет в вентиляционную трубу, чтобы открыть дверь с другой стороны. В трубе сильный поток воздуха, включенный системой, едва не сдувает Скалли в большой вентилятор, но агенту удаётся выстрелить в механизм вентилятора. Малдеру дверь открывает Питерсон, но когда агент получает доступ к системе, тот достаёт пистолет и требует отдать ему дискету с вирусом. Малдер понимает, что Питерсон является агентом Министерства обороны США, которое хочет завладеть технологией ЦОС. Скалли, все же пробравшись через вентиляцию, входит и обезоруживает Питерсона. Малдер вставляет диск и запускает вирус. Система выходит из строя. Глубокая Глотка сообщает Малдеру, что военные держат Вилчека в засекреченном месте и пытаются заставить создателя ЦОС работать на них, шантажируя его собственноручно подписанным в тюрьме признанием в убийстве Дрэйка и Ламана. На вопрос Малдера о состоянии ЦОС, Глубокая Глотка отвечает, что вирус Вилчека уничтожил её полностью, и эксперты Министерства обороны не смогли ничего восстановить. В здании «Евриско» Питерсон пытается оживить систему, но получает по телефону приказ разобрать её и уничтожить обломки. При этом он не видит, что система сама включается и вновь получает доступ к различным частям здания «Евриско»[2][3]. Название эпизода взято по названию книги Артура Кёстлера «Дух в машине». Центральная операционная система является отсылкой к компьютеру HAL 9000 из цикла произведений «Космическая одиссея» Артура Кларка[4]. HAL 9000, также как и ЦОС, обладал искусственным интеллектом и убил экипаж станции, однако руководствовался иными мотивами, нежели система из «Секретных материалов»[5]. Авторы сценария Говард Гордон и Алекс Ганса открыто признавались, что на тот момент не владели компьютером в достаточной степени, и это отрицательно сказалось на качестве сценария[3]. Гордон был настолько разочарован эпизодом, что впоследствии назвал его худшим эпизодом первого сезона[6][7]. Глен Морган, автор сценария ко многим эпизодам сериала, посчитал, что некоторые моменты «Духа в машине» получились хорошо. Неудачи он объяснил тем, что создатели очень боялись, что у них получится HAL, хотя, по мнению Моргана, для успеха было необходимо, «чтобы у здания была пугающая личность». Джеймс Вонг испытывал смешанные ощущения по поводу серии, сказав, что «в конце там были прикольные моменты, хотя концовка была для меня немного неудовлетворительной с визуальной точки зрения, а также из-за того, как именно Малдер вывел машину из строя. В целом, забавный эпизод». Создатель сериала Крис Картер отзывался о серии более положительно, заявив, что сценарий дал ответ на вопрос, что именно является «секретным материалом» и что это не всегда должно быть чем-то паранормальным[8]. Сцены в здании «Евриско» были сняты в комплексе «Burnaby Metrotower». Проведение съёмок внутри здания оказалось сложной задачей, так как после установки необходимого оборудования едва хватало места для актёров. Включение света в разных частях здания после выведения ЦОС из строя было осуществлено инженером комплекса, который запрограммировал последовательность при помощи мобильного телефона[9]. Сцена со Скалли в вентиляционной трубе была добавлена в последний момент: изначально планировалось, что Скалли будет пробираться через шахту лифта, но такая сцена оказалась очень дорогостоящей для бюджета[6]. «Дух в машине» впервые вышел в эфир на телеканале FOX 29 октября 1993 года[10]. По шкале Нильсена эпизод получил рейтинг 5,9 балла с 11-процентной долей, означающий, что из всех телевизоров в домохозяйствах США 5,9 процента работали в вечер премьеры, и 11 процентов из их числа были настроены на просмотр «Секретных материалов». Количество американских домохозяйств, видевших премьеру серии оценивается в 5,6 миллиона[11]. В ретроспективном обзоре первого сезона Entertainment Weekly «Дух в машине» получил оценку «D+» (1,75 балла по 4-балльной шкале). Замысел эпизода и сама концепция Ц. О.С. были названы «содранными из 2001», а присутствие Глубокой Глотки — «не добавившим никакой ценности»[12]. Мэтт Хэй в статье для Den of Geek также отозвался об эпизоде отрицательно, назвав его «шаблонным», несмотря на «неожиданное» появление Глубокой Глотки, которое критик счёл «ярким моментом», и «чрезвычайно хорошо создающий нужную атмосферу саундтрек»[13]. Кит Фиппс в статье для The A.V. Club был более благосклонен, оценив эпизод на «B-» (3 балла по 4-балльной шкале). По мнению критика, весь эпизод строится на технофобии, и уже через несколько лет оценить «убийственный потенциал штуки, которой люди пользуются, чтобы проверить банковский счёт или узнать кулинарный рецепт», было бы гораздо сложнее[4]. Схожий аргумент высказала газета The Guardian, в 2013 году включившая «Дух в машине» в список 13 лучших эпизодов за всю историю «Секретных материалов». Газета написала, что эпизод вышел в тот период, когда широкие массы только начинали осваивать компьютер, и «большинство не понимало, что же происходит внутри этих серых ящиков». Кинематограф того периода активно эксплуатировал страх перед компьютерами, и «Дух в машине» не стал исключением[14]. wikiredia.ru «Дух в машине» или «Дух из машины» (англ. «Ghost in the Machine») — седьмой эпизод первого сезона сериала «Секретные материалы» главные герои которого — специальные агенты ФБР Фокс Малдер (Дэвид Духовны) и Дана Скалли (Джиллиан Андерсон), расследующие сложно поддающиеся научному объяснению преступления, называемые «Секретными материалами»[1]. В данном эпизоде Малдер и Скалли расследуют смерть высокопоставленного корпоративного работника, который, возможно, был убит мыслящим компьютером. Эпизод принадлежит к типу «монстр недели» (англ.)русск. и не связан с основной «мифологией сериала» (англ.)русск., заданной в пилотной серии. Премьера эпизода состоялась на телеканале FOX 29 октября 1993 года. От критиков серия получила смешанные отзывы, однако позднее была включена газетой The Guardian в число 13 лучших эпизодов за всю историю сериала. В Кристал-Сити (англ.)русск., штат Виргиния, управляющий компании «Евриско» Бенджамин Дрэйк, гибнет от мощного электрического разряда в туалетной комнате, смежной с его кабинетом. Вместе с этим на компьютере Дрейка удаляется файл с его речью для совета директоров, в которой он настаивал на закрытии убыточного проекта «Центральная Операционная Система» (ЦОС) — компьютерной системы, управляющей всеми процессами в штаб-квартире компании. Агент Джерри Ламана, ранее работавший с Малдером в отделе по расследованию насильственных преступлений, приходит к нему за помощью в расследовании Дрэйка, в надежде, что это поможет «перезапустить» его висящую на волоске карьеру. От инженера штаб-квартиры «Евриско» Питерсона агенты узнают, что для осуществления такого убийства, злоумышленник должен быть взломать ЦОС, чтобы получить доступ к управлению всеми механизмами здания. Единственным, по утверждению Питерсона, способным на это является создатель системы — Брэд Вилчек, с которым у Дрэйка был конфликт. В надежде выслужиться перед начальством Ламана крадёт выработанный Малдером психологический портрет подозреваемого, выдавая его за свой. Допрошенный у себя дома Вилчек отказывается признать причастность к убийству Дрэйка, но на основе данных голосового анализатора Скалли решает, что Вилчек замаскировал собственный голос с помощью компьютера и именно он звонил Дрэйку перед смертью последнего. Ламана начинает слежку за домом Вилчека, и следует за ним, когда тот спешит в «Евриско», не сумев взломать ЦОС со своего домашнего компьютера. Ламана собирается арестовать Вилчека, но ЦОС сбрасывает лифт в шахту с 29-го этажа, убивая агента. Малдер узнает от Глубокой Глотки, что Вилчек работал над проектом создания искусственного интеллекта. Хотя Вилчек арестован по подозрению в убийстве Дрэйка и Ламана, и даже признался в этом, Малдер считает, что он не виновен. В тюрьме Вилчек признается Малдеру, что Дрэйк угрожал закрыть проект интеллектуальной компьютерной системы из-за больших расходов, поэтому ЦОС убила его, защищая себя. Малдер приносит в камеру ноутбук и убеждает Вилчека написать вирус, который уничтожит систему. Получив вирус, Малдер и Скалли проникают в здание «Евриско», несмотря на препятствия, которые им устраивает система. Дверь в главную комнату управления системой оказывается заблокирована, и Скалли лезет в вентиляционную трубу, чтобы открыть дверь с другой стороны. В трубе сильный поток воздуха, включенный системой, едва не сдувает Скалли в большой вентилятор, но агенту удаётся выстрелить в механизм вентилятора. Малдеру дверь открывает Питерсон, но когда агент получает доступ к системе, тот достаёт пистолет и требует отдать ему дискету с вирусом. Малдер понимает, что Питерсон является агентом Министерства обороны США, которое хочет завладеть технологией ЦОС. Скалли, все же пробравшись через вентиляцию, входит и обезоруживает Питерсона. Малдер вставляет диск и запускает вирус. Система выходит из строя. Глубокая Глотка сообщает Малдеру, что военные держат Вилчека в засекреченном месте и пытаются заставить создателя ЦОС работать на них, шантажируя его собственноручно подписанным в тюрьме признанием в убийстве Дрэйка и Ламана. На вопрос Малдера о состоянии ЦОС, Глубокая Глотка отвечает, что вирус Вилчека уничтожил её полностью, и эксперты Министерства обороны не смогли ничего восстановить. В здании «Евриско» Питерсон пытается оживить систему, но получает по телефону приказ разобрать её и уничтожить обломки. При этом он не видит, что система сама включается и вновь получает доступ к различным частям здания «Евриско»[2][3]. Название эпизода взято по названию книги Артура Кёстлера «Дух в машине». Центральная операционная система является отсылкой к компьютеру HAL 9000 из цикла произведений «Космическая одиссея» Артура Кларка[4]. HAL 9000, также как и ЦОС, обладал искусственным интеллектом и убил экипаж станции, однако руководствовался иными мотивами, нежели система из «Секретных материалов»[5]. Авторы сценария Говард Гордон и Алекс Ганса открыто признавались, что на тот момент не владели компьютером в достаточной степени, и это отрицательно сказалось на качестве сценария[3]. Гордон был настолько разочарован эпизодом, что впоследствии назвал его худшим эпизодом первого сезона[6][7]. Глен Морган, автор сценария ко многим эпизодам сериала, посчитал, что некоторые моменты «Духа в машине» получились хорошо. Неудачи он объяснил тем, что создатели очень боялись, что у них получится HAL, хотя, по мнению Моргана, для успеха было необходимо, «чтобы у здания была пугающая личность». Джеймс Вонг испытывал смешанные ощущения по поводу серии, сказав, что «в конце там были прикольные моменты, хотя концовка была для меня немного неудовлетворительной с визуальной точки зрения, а также из-за того, как именно Малдер вывел машину из строя. В целом, забавный эпизод». Создатель сериала Крис Картер отзывался о серии более положительно, заявив, что сценарий дал ответ на вопрос, что именно является «секретным материалом» и что это не всегда должно быть чем-то паранормальным[8]. Сцены в здании «Евриско» были сняты в комплексе «Burnaby Metrotower». Проведение съёмок внутри здания оказалось сложной задачей, так как после установки необходимого оборудования едва хватало места для актёров. Включение света в разных частях здания после выведения ЦОС из строя было осуществлено инженером комплекса, который запрограммировал последовательность при помощи мобильного телефона[9]. Сцена со Скалли в вентиляционной трубе была добавлена в последний момент: изначально планировалось, что Скалли будет пробираться через шахту лифта, но такая сцена оказалась очень дорогостоящей для бюджета[6]. «Дух в машине» впервые вышел в эфир на телеканале FOX 29 октября 1993 года[10]. По шкале Нильсена эпизод получил рейтинг 5,9 балла с 11-процентной долей, означающий, что из всех телевизоров в домохозяйствах США 5,9 процента работали в вечер премьеры, и 11 процентов из их числа были настроены на просмотр «Секретных материалов». Количество американских домохозяйств, видевших премьеру серии оценивается в 5,6 миллиона[11]. В ретроспективном обзоре первого сезона Entertainment Weekly «Дух в машине» получил оценку «D+» (1,75 балла по 4-балльной шкале). Замысел эпизода и сама концепция Ц. О.С. были названы «содранными из 2001», а присутствие Глубокой Глотки — «не добавившим никакой ценности»[12]. Мэтт Хэй в статье для Den of Geek также отозвался об эпизоде отрицательно, назвав его «шаблонным», несмотря на «неожиданное» появление Глубокой Глотки, которое критик счёл «ярким моментом», и «чрезвычайно хорошо создающий нужную атмосферу саундтрек»[13]. Кит Фиппс в статье для The A.V. Club был более благосклонен, оценив эпизод на «B-» (3 балла по 4-балльной шкале). По мнению критика, весь эпизод строится на технофобии, и уже через несколько лет оценить «убийственный потенциал штуки, которой люди пользуются, чтобы проверить банковский счёт или узнать кулинарный рецепт», было бы гораздо сложнее[4]. Схожий аргумент высказала газета The Guardian, в 2013 году включившая «Дух в машине» в список 13 лучших эпизодов за всю историю «Секретных материалов». Газета написала, что эпизод вышел в тот период, когда широкие массы только начинали осваивать компьютер, и «большинство не понимало, что же происходит внутри этих серых ящиков». Кинематограф того периода активно эксплуатировал страх перед компьютерами, и «Дух в машине» не стал исключением[14]. wikiredia.ru Материал из Википедии — свободной энциклопедии «Дух в машине» или «Дух из машины» (англ. «Ghost in the Machine») — седьмой эпизод первого сезона сериала «Секретные материалы» главные герои которого — специальные агенты ФБР Фокс Малдер (Дэвид Духовны) и Дана Скалли (Джиллиан Андерсон), расследующие сложно поддающиеся научному объяснению преступления, называемые «Секретными материалами»[1]. В данном эпизоде Малдер и Скалли расследуют смерть высокопоставленного корпоративного работника, который, возможно, был убит мыслящим компьютером. Эпизод принадлежит к типу «монстр недели» (англ.)русск. и не связан с основной «мифологией сериала» (англ.)русск., заданной в пилотной серии. Премьера эпизода состоялась на телеканале FOX 29 октября 1993 года. От критиков серия получила смешанные отзывы, однако позднее была включена газетой The Guardian в число 13 лучших эпизодов за всю историю сериала. В Кристал-Сити (англ.)русск., штат Виргиния, управляющий компании «Евриско» Бенджамин Дрэйк, настаивающий на закрытии убыточного проекта «Центральная Операционная Система» (Ц. О.С) — компьютерной системы, управляющей всеми процессами в штаб-квартире компании, гибнет от мощного электрического разряда, а файл с его речью для совета директоров оказывается удалён. Агент Джерри Ламана, ранее работавший с Малдером в отделе по расследованию насильственных преступлений, приходит к нему за помощью в расследовании Дрэйка, в надежде, что это поможет «перезапустить» его висящую на волоске карьеру. От инженера штаб-квартиры «Евриско», Питерсона, агенты узнают, что для осуществления такого убийства, злоумышленник должен быть взломать Ц. О.С., чтобы получить доступ к управлению всеми механизмами здания. Единственным, по утверждению Питерсона, способным на это является создатель системы — Брэд Вилчек, с которым у Дрэйка был конфликт. В надежде выслужиться перед начальством Ламана крадёт промежуточный отчёт Малдера, выдавая его за свой. Допрошенный у себя дома Вилчек отказывается признать причастность к убийству Дрэйка, но на основе данных голосового анализатора Скалли решает, что Вилчек замаскировал собственный голос с помощью компьютера и именно он звонил Дрэйку перед смертью последнего. Ламана начинает слежку за домом Вилчека, и следует за ним, когда тот спешит в «Евриско», не сумев взломать Ц. О.С. со своего домашнего компьютера. Ламана собирается арестовать Вилчека, но Ц.ОС. сбрасывает лифт в шахту с 29-го этажа, убивая агента. Малдер узнает от Глубокой Глотки, что Вилчек работал над проектом создания искусственного интеллекта. Хотя Вилчек арестован по подозрению в убийстве Дрэйка и Ламана, и даже признался в этом, Малдер считает, что он не виновен. В тюрьме Вилчек признается Малдеру, что Дрэйк угрожал закрыть проект интеллектуальной компьютерной системы из-за больших расходов, поэтому Ц. О.С. убила его, защищая себя. Малдер приносит в камеру ноутбук и убеждает Вилчека написать вирус, который уничтожит систему. Получив вирус, Малдер и Скалли проникают в здание «Евриско», несмотря на препятствия, которые им устраивает система. Дверь в главную комнату управления системой оказывается заблокирована, и Скалли лезет в вентиляционную трубу, чтобы открыть дверь с другой стороны. В трубе сильный поток воздуха, включенный системой, едва не сдувает Скалли в большой вентилятор, но агенту удаётся выстрелить в механизм вентилятора. Малдеру дверь открывает Питерсон, но когда агент получает доступ к системе, тот достаёт пистолет и требует отдать ему дискету с вирусом. Малдер понимает, что Питерсон является агентом Министерства обороны США, которое хочет завладеть технологией Ц. О. С. Скалли, все же пробравшись через вентиляцию, входит и обезоруживает Питерсона. Малдер вставляет диск и запускает вирус. Система выходит из строя. Глубокая Глотка сообщает Малдеру, что военные держат Вилчека в засекреченном месте и пытаются заставить создателя Ц. О.С работать на них, шантажируя его собственноручно подписанным в тюрьме признанием в убийстве Дрэйка и Ламана. На вопрос Малдера о состоянии Ц. О.С, Глубокая Глотка отвечает, что вирус Вилчека уничтожил её полностью, и эксперты Министерства обороны не смогли ничего восстановить. В здании «Евриско» Питерсон пытается оживить систему, но получает по телефону приказ разобрать её и уничтожить обломки. При этом он не видит, что система сама включается и вновь получает доступ к различным частям здания «Евриско»[2][3]. Название эпизода взято по названию книги Артура Кёстлера «Дух в машине». Центральная операционная система является отсылкой к компьютеру HAL 9000 из цикла произведений «Космическая одиссея» Артура Кларка[4]. HAL 9000 также как и Ц. О.С. обладал искусственным интеллектом и убил экипаж станции, однако руководствовался иными мотивами, чем система из «Секретных материалов»[5]. Авторы сценария Говард Гордон и Алекс Ганса открыто признавались, что на тот момент не владели компьютером в достаточной степени, и это отрицательно сказалось на качестве сценария[3]. Гордон был настолько разочарован эпизодом, что впоследствии назвал его худшим эпизодом первого сезона[6][7]. Глен Морган, автор сценария ко многим эпизодам сериала, посчитал, что некоторые моменты «Духа в машине» получились хорошо. Неудачи он объяснил тем, что создатели очень боялись, что у них получится HAL, хотя, по мнению Моргана, для успеха было необходимо, «чтобы у здания была пугающая личность». Джеймс Вонг испытывал смешанные ощущения по поводу серии, сказав, что «в конце там были прикольные моменты, хотя концовка была для меня немного неудовлетворительной с визуальной точки зрения, а также из-за того как именно Малдер вывел машину из строя. В целом, забавный эпизод». Создатель сериала Крис Картер отзывался о серии более положительно, заявив, что сценарий дал ответ на вопрос, что именно является «секретным материалом» и что это не всегда должно быть чем-то паранормальным[8]. Сцены в здании «Евриско» были сняты в комплексе «Burnaby Metrotower». Проведение съёмок внутри здания оказалось сложной задачей, так как после установки необходимого оборудования, едва хватало места для актёров. Включение света в разных частях здания после выведения Ц. О.С. из строя было осуществлено инженером комплекса, который запрограммировал последовательность при помощи мобильного телефона[9]. Сцена со Скалли в вентиляционной трубе была добавлена в последний момент: изначально планировалось, что Скалли будет пробираться через шахту лифта, но такая сцена оказалась очень дорогостоящей для бюджета[6]. «Дух в машине» впервые вышел в эфир на телеканале FOX 29 октября 1993 года[10]. По шкале Нильсена эпизод получил рейтинг 5,9 балла с 11-процентной долей, означающий, что из всех телевизоров в домохозяйствах США 5,9 процента работали в вечер премьеры, и 11 процентов из их числа были настроены на просмотр «Секретных материалов». Количество американских домохозяйств, видевших премьеру серии оценивается в 5,6 миллиона[11]. В ретроспективном обзоре первого сезона Entertainment Weekly «Дух в машине» получил оценку «D+» (1,75 балла по 4-балльной шкале). Замысел эпизода и сама концепция Ц. О.С. были названы «содранными из 2001», а присутствие Глубокой Глотки — «не добавившим никакой ценности»[12]. Мэтт Хэй в статье для Den of Geek также отозвался об эпизоде отрицательно, назвав его «шаблонным», несмотря на «неожиданное» появление Глубокой Глотки, которое критик счёл «ярким моментом», и «чрезвычайно хорошо создающий нужную атмосферу саундтрек»[13]. Кит Фиппс в статье для The A.V. Club был более благосклонен, оценив эпизод на «B-» (3 балла по 4-балльной шкале). По мнению критика, весь эпизод строится на технофобии, и уже через несколько лет оценить «убийственный потенциал штуки, которой люди пользуются, чтобы проверить банковский счёт или узнать кулинарный рецепт», было бы гораздо сложнее[4]. Схожий аргумент высказала газета The Guardian, в 2013 году включившая «Дух в машине» в список 13 лучших эпизодов за всю историю «Секретных материалов». Газета написала, что эпизод вышел в тот период, когда широкие массы только начинали осваивать компьютер, и «большинство не понимало, что же происходит внутри этих серых ящиков». Кинематограф того периода активно эксплуатировал страх перед компьютерами, и «Дух в машине» не стал исключением[14]. От Смоленска войска продолжали отступать. Неприятель шел вслед за ними. 10 го августа полк, которым командовал князь Андрей, проходил по большой дороге, мимо проспекта, ведущего в Лысые Горы. Жара и засуха стояли более трех недель. Каждый день по небу ходили курчавые облака, изредка заслоняя солнце; но к вечеру опять расчищало, и солнце садилось в буровато красную мглу. Только сильная роса ночью освежала землю. Остававшиеся на корню хлеба сгорали и высыпались. Болота пересохли. Скотина ревела от голода, не находя корма по сожженным солнцем лугам. Только по ночам и в лесах пока еще держалась роса, была прохлада. Но по дороге, по большой дороге, по которой шли войска, даже и ночью, даже и по лесам, не было этой прохлады. Роса не заметна была на песочной пыли дороги, встолченной больше чем на четверть аршина. Как только рассветало, начиналось движение. Обозы, артиллерия беззвучно шли по ступицу, а пехота по щиколку в мягкой, душной, не остывшей за ночь, жаркой пыли. Одна часть этой песочной пыли месилась ногами и колесами, другая поднималась и стояла облаком над войском, влипая в глаза, в волоса, в уши, в ноздри и, главное, в легкие людям и животным, двигавшимся по этой дороге. Чем выше поднималось солнце, тем выше поднималось облако пыли, и сквозь эту тонкую, жаркую пыль на солнце, не закрытое облаками, можно было смотреть простым глазом. Солнце представлялось большим багровым шаром. Ветра не было, и люди задыхались в этой неподвижной атмосфере. Люди шли, обвязавши носы и рты платками. Приходя к деревне, все бросалось к колодцам. Дрались за воду и выпивали ее до грязи. wiki-org.ru «Дух в машине» или «Дух из машины» (англ. «Ghost in the Machine») — седьмой эпизод первого сезона сериала «Секретные материалы» главные герои которого — специальные агенты ФБР Фокс Малдер (Дэвид Духовны) и Дана Скалли (Джиллиан Андерсон), расследующие сложно поддающиеся научному объяснению преступления, называемые «Секретными материалами». В данном эпизоде Малдер и Скалли расследуют смерть высокопоставленного корпоративного работника, который, возможно, был убит мыслящим компьютером. Эпизод принадлежит к типу «монстр недели» (англ.)русск. и не связан с основной «мифологией сериала» (англ.)русск., заданной в пилотной серии. Премьера эпизода состоялась на телеканале FOX 29 октября 1993 года. От критиков серия получила смешанные отзывы, однако позднее была включена газетой The Guardian в число 13 лучших эпизодов за всю историю сериала. В Кристал-Сити (англ.)русск., штат Виргиния, управляющий компании «Евриско» Бенджамин Дрэйк, гибнет от мощного электрического разряда в туалетной комнате, смежной с его кабинетом. Вместе с этим на компьютере Дрейка удаляется файл с его речью для совета директоров, в которой он настаивал на закрытии убыточного проекта «Центральная Операционная Система» (ЦОС) — компьютерной системы, управляющей всеми процессами в штаб-квартире компании. Агент Джерри Ламана, ранее работавший с Малдером в отделе по расследованию насильственных преступлений, приходит к нему за помощью в расследовании Дрэйка, в надежде, что это поможет «перезапустить» его висящую на волоске карьеру. От инженера штаб-квартиры «Евриско» Питерсона агенты узнают, что для осуществления такого убийства, злоумышленник должен быть взломать ЦОС, чтобы получить доступ к управлению всеми механизмами здания. Единственным, по утверждению Питерсона, способным на это является создатель системы — Брэд Вилчек, с которым у Дрэйка был конфликт. В надежде выслужиться перед начальством Ламана крадёт выработанный Малдером психологический портрет подозреваемого, выдавая его за свой. Допрошенный у себя дома Вилчек отказывается признать причастность к убийству Дрэйка, но на основе данных голосового анализатора Скалли решает, что Вилчек замаскировал собственный голос с помощью компьютера и именно он звонил Дрэйку перед смертью последнего. Ламана начинает слежку за домом Вилчека, и следует за ним, когда тот спешит в «Евриско», не сумев взломать ЦОС со своего домашнего компьютера. Ламана собирается арестовать Вилчека, но ЦОС сбрасывает лифт в шахту с 29-го этажа, убивая агента. Малдер узнает от Глубокой Глотки, что Вилчек работал над проектом создания искусственного интеллекта. Хотя Вилчек арестован по подозрению в убийстве Дрэйка и Ламана, и даже признался в этом, Малдер считает, что он не виновен. В тюрьме Вилчек признается Малдеру, что Дрэйк угрожал закрыть проект интеллектуальной компьютерной системы из-за больших расходов, поэтому ЦОС убила его, защищая себя. Малдер приносит в камеру ноутбук и убеждает Вилчека написать вирус, который уничтожит систему. Получив вирус, Малдер и Скалли проникают в здание «Евриско», несмотря на препятствия, которые им устраивает система. Дверь в главную комнату управления системой оказывается заблокирована, и Скалли лезет в вентиляционную трубу, чтобы открыть дверь с другой стороны. В трубе сильный поток воздуха, включенный системой, едва не сдувает Скалли в большой вентилятор, но агенту удаётся выстрелить в механизм вентилятора. Малдеру дверь открывает Питерсон, но когда агент получает доступ к системе, тот достаёт пистолет и требует отдать ему дискету с вирусом. Малдер понимает, что Питерсон является агентом Министерства обороны США, которое хочет завладеть технологией ЦОС. Скалли, все же пробравшись через вентиляцию, входит и обезоруживает Питерсона. Малдер вставляет диск и запускает вирус. Система выходит из строя. Глубокая Глотка сообщает Малдеру, что военные держат Вилчека в засекреченном месте и пытаются заставить создателя ЦОС работать на них, шантажируя его собственноручно подписанным в тюрьме признанием в убийстве Дрэйка и Ламана. На вопрос Малдера о состоянии ЦОС, Глубокая Глотка отвечает, что вирус Вилчека уничтожил её полностью, и эксперты Министерства обороны не смогли ничего восстановить. В здании «Евриско» Питерсон пытается оживить систему, но получает по телефону приказ разобрать её и уничтожить обломки. При этом он не видит, что система сама включается и вновь получает доступ к различным частям здания «Евриско». Название эпизода взято по названию книги Артура Кёстлера «Дух в машине». Центральная операционная система является отсылкой к компьютеру HAL 9000 из цикла произведений «Космическая одиссея» Артура Кларка. HAL 9000, также как и ЦОС, обладал искусственным интеллектом и убил экипаж станции, однако руководствовался иными мотивами, нежели система из «Секретных материалов». Авторы сценария Говард Гордон и Алекс Ганса открыто признавались, что на тот момент не владели компьютером в достаточной степени, и это отрицательно сказалось на качестве сценария. Гордон был настолько разочарован эпизодом, что впоследствии назвал его худшим эпизодом первого сезона. Глен Морган, автор сценария ко многим эпизодам сериала, посчитал, что некоторые моменты «Духа в машине» получились хорошо. Неудачи он объяснил тем, что создатели очень боялись, что у них получится HAL, хотя, по мнению Моргана, для успеха было необходимо, «чтобы у здания была пугающая личность». Джеймс Вонг испытывал смешанные ощущения по поводу серии, сказав, что «в конце там были прикольные моменты, хотя концовка была для меня немного неудовлетворительной с визуальной точки зрения, а также из-за того, как именно Малдер вывел машину из строя. В целом, забавный эпизод». Создатель сериала Крис Картер отзывался о серии более положительно, заявив, что сценарий дал ответ на вопрос, что именно является «секретным материалом» и что это не всегда должно быть чем-то паранормальным. Сцены в здании «Евриско» были сняты в комплексе «Burnaby Metrotower». Проведение съёмок внутри здания оказалось сложной задачей, так как после установки необходимого оборудования едва хватало места для актёров. Включение света в разных частях здания после выведения ЦОС из строя было осуществлено инженером комплекса, который запрограммировал последовательность при помощи мобильного телефона. Сцена со Скалли в вентиляционной трубе была добавлена в последний момент: изначально планировалось, что Скалли будет пробираться через шахту лифта, но такая сцена оказалась очень дорогостоящей для бюджета. «Дух в машине» впервые вышел в эфир на телеканале FOX 29 октября 1993 года. По шкале Нильсена эпизод получил рейтинг 5,9 балла с 11-процентной долей, означающий, что из всех телевизоров в домохозяйствах США 5,9 процента работали в вечер премьеры, и 11 процентов из их числа были настроены на просмотр «Секретных материалов». Количество американских домохозяйств, видевших премьеру серии оценивается в 5,6 миллиона. В ретроспективном обзоре первого сезона Entertainment Weekly «Дух в машине» получил оценку «D+» (1,75 балла по 4-балльной шкале). Замысел эпизода и сама концепция Ц. О.С. были названы «содранными из 2001», а присутствие Глубокой Глотки — «не добавившим никакой ценности». Мэтт Хэй в статье для Den of Geek также отозвался об эпизоде отрицательно, назвав его «шаблонным», несмотря на «неожиданное» появление Глубокой Глотки, которое критик счёл «ярким моментом», и «чрезвычайно хорошо создающий нужную атмосферу саундтрек». Кит Фиппс в статье для The A.V. Club был более благосклонен, оценив эпизод на «B-» (3 балла по 4-балльной шкале). По мнению критика, весь эпизод строится на технофобии, и уже через несколько лет оценить «убийственный потенциал штуки, которой люди пользуются, чтобы проверить банковский счёт или узнать кулинарный рецепт», было бы гораздо сложнее. Схожий аргумент высказала газета The Guardian, в 2013 году включившая «Дух в машине» в список 13 лучших эпизодов за всю историю «Секретных материалов». Газета написала, что эпизод вышел в тот период, когда широкие массы только начинали осваивать компьютер, и «большинство не понимало, что же происходит внутри этих серых ящиков». Кинематограф того периода активно эксплуатировал страх перед компьютерами, и «Дух в машине» не стал исключением. www.zirozebar.com Материал из Википедии — свободной энциклопедии Сезон 1Эпизод 7 Джерольд Фридман Алекс Ганза, Говард Гордон Ошибка Lua в Модуль:Wikidata на строке 170: attempt to index field 'wikibase' (a nil value). Ошибка Lua в Модуль:Wikidata на строке 170: attempt to index field 'wikibase' (a nil value). Ошибка Lua в Модуль:Wikidata на строке 170: attempt to index field 'wikibase' (a nil value). 1X06 29 октября 1993 Ошибка Lua в Модуль:Wikidata на строке 170: attempt to index field 'wikibase' (a nil value). Ошибка Lua в Модуль:Wikidata на строке 170: attempt to index field 'wikibase' (a nil value). «Дух в машине» или «Дух из машины» (англ. «Ghost in the Machine») — седьмой эпизод первого сезона сериала «Секретные материалы» главные герои которого — специальные агенты ФБР Фокс Малдер (Дэвид Духовны) и Дана Скалли (Джиллиан Андерсон), расследующие сложно поддающиеся научному объяснению преступления, называемые «Секретными материалами»[1]. В данном эпизоде Малдер и Скалли расследуют смерть высокопоставленного корпоративного работника, который, возможно, был убит мыслящим компьютером. Эпизод принадлежит к типу «монстр недели» (англ.)русск. и не связан с основной «мифологией сериала» (англ.)русск., заданной в пилотной серии. Премьера эпизода состоялась на телеканале FOX 29 октября 1993 года. От критиков серия получила смешанные отзывы, однако позднее была включена газетой The Guardian в число 13 лучших эпизодов за всю историю сериала. В Кристал-Сити (англ.)русск., штат Виргиния, управляющий компании «Евриско» Бенджамин Дрэйк, настаивающий на закрытии убыточного проекта «Центральная Операционная Система» (Ц. О.С) — компьютерной системы, управляющей всеми процессами в штаб-квартире компании, гибнет от мощного электрического разряда, а файл с его речью для совета директоров оказывается удалён. Агент Джерри Ламана, ранее работавший с Малдером в отделе по расследованию насильственных преступлений, приходит к нему за помощью в расследовании Дрэйка, в надежде, что это поможет «перезапустить» его висящую на волоске карьеру. От инженера штаб-квартиры «Евриско», Питерсона, агенты узнают, что для осуществления такого убийства, злоумышленник должен быть взломать Ц. О.С., чтобы получить доступ к управлению всеми механизмами здания. Единственным, по утверждению Питерсона, способным на это является создатель системы — Брэд Вилчек, с которым у Дрэйка был конфликт. В надежде выслужиться перед начальством Ламана крадёт промежуточный отчёт Малдера, выдавая его за свой. Допрошенный у себя дома Вилчек отказывается признать причастность к убийству Дрэйка, но на основе данных голосового анализатора Скалли решает, что Вилчек замаскировал собственный голос с помощью компьютера и именно он звонил Дрэйку перед смертью последнего. Ламана начинает слежку за домом Вилчека, и следует за ним, когда тот спешит в «Евриско», не сумев взломать Ц. О.С. со своего домашнего компьютера. Ламана собирается арестовать Вилчека, но Ц.ОС. сбрасывает лифт в шахту с 29-го этажа, убивая агента. Малдер узнает от Глубокой Глотки, что Вилчек работал над проектом создания искусственного интеллекта. Хотя Вилчек арестован по подозрению в убийстве Дрэйка и Ламана, и даже признался в этом, Малдер считает, что он не виновен. В тюрьме Вилчек признается Малдеру, что Дрэйк угрожал закрыть проект интеллектуальной компьютерной системы из-за больших расходов, поэтому Ц. О.С. убила его, защищая себя. Малдер приносит в камеру ноутбук и убеждает Вилчека написать вирус, который уничтожит систему. Получив вирус, Малдер и Скалли проникают в здание «Евриско», несмотря на препятствия, которые им устраивает система. Дверь в главную комнату управления системой оказывается заблокирована, и Скалли лезет в вентиляционную трубу, чтобы открыть дверь с другой стороны. В трубе сильный поток воздуха, включенный системой, едва не сдувает Скалли в большой вентилятор, но агенту удаётся выстрелить в механизм вентилятора. Малдеру дверь открывает Питерсон, но когда агент получает доступ к системе, тот достаёт пистолет и требует отдать ему дискету с вирусом. Малдер понимает, что Питерсон является агентом Министерства обороны США, которое хочет завладеть технологией Ц. О. С. Скалли, все же пробравшись через вентиляцию, входит и обезоруживает Питерсона. Малдер вставляет диск и запускает вирус. Система выходит из строя. Глубокая Глотка сообщает Малдеру, что военные держат Вилчека в засекреченном месте и пытаются заставить создателя Ц. О.С работать на них, шантажируя его собственноручно подписанным в тюрьме признанием в убийстве Дрэйка и Ламана. На вопрос Малдера о состоянии Ц. О.С, Глубокая Глотка отвечает, что вирус Вилчека уничтожил её полностью, и эксперты Министерства обороны не смогли ничего восстановить. В здании «Евриско» Питерсон пытается оживить систему, но получает по телефону приказ разобрать её и уничтожить обломки. При этом он не видит, что система сама включается и вновь получает доступ к различным частям здания «Евриско»[2][3]. Название эпизода взято по названию книги Артура Кёстлера «Дух в машине». Центральная операционная система является отсылкой к компьютеру HAL 9000 из цикла произведений «Космическая одиссея» Артура Кларка[4]. HAL 9000 также как и Ц. О.С. обладал искусственным интеллектом и убил экипаж станции, однако руководствовался иными мотивами, чем система из «Секретных материалов»[5]. Авторы сценария Говард Гордон и Алекс Ганса открыто признавались, что на тот момент не владели компьютером в достаточной степени, и это отрицательно сказалось на качестве сценария[3]. Гордон был настолько разочарован эпизодом, что впоследствии назвал его худшим эпизодом первого сезона[6][7]. Глен Морган, автор сценария ко многим эпизодам сериала, посчитал, что некоторые моменты «Духа в машине» получились хорошо. Неудачи он объяснил тем, что создатели очень боялись, что у них получится HAL, хотя, по мнению Моргана, для успеха было необходимо, «чтобы у здания была пугающая личность». Джеймс Вонг испытывал смешанные ощущения по поводу серии, сказав, что «в конце там были прикольные моменты, хотя концовка была для меня немного неудовлетворительной с визуальной точки зрения, а также из-за того как именно Малдер вывел машину из строя. В целом, забавный эпизод». Создатель сериала Крис Картер отзывался о серии более положительно, заявив, что сценарий дал ответ на вопрос, что именно является «секретным материалом» и что это не всегда должно быть чем-то паранормальным[8]. Сцены в здании «Евриско» были сняты в комплексе «Burnaby Metrotower». Проведение съёмок внутри здания оказалось сложной задачей, так как после установки необходимого оборудования, едва хватало места для актёров. Включение света в разных частях здания после выведения Ц. О.С. из строя было осуществлено инженером комплекса, который запрограммировал последовательность при помощи мобильного телефона[9]. Сцена со Скалли в вентиляционной трубе была добавлена в последний момент: изначально планировалось, что Скалли будет пробираться через шахту лифта, но такая сцена оказалась очень дорогостоящей для бюджета[6]. «Дух в машине» впервые вышел в эфир на телеканале FOX 29 октября 1993 года[10]. По шкале Нильсена эпизод получил рейтинг 5,9 балла с 11-процентной долей, означающий, что из всех телевизоров в домохозяйствах США 5,9 процента работали в вечер премьеры, и 11 процентов из их числа были настроены на просмотр «Секретных материалов». Количество американских домохозяйств, видевших премьеру серии оценивается в 5,6 миллиона[11]. В ретроспективном обзоре первого сезона Entertainment Weekly «Дух в машине» получил оценку «D+» (1,75 балла по 4-балльной шкале). Замысел эпизода и сама концепция Ц. О.С. были названы «содранными из 2001», а присутствие Глубокой Глотки — «не добавившим никакой ценности»[12]. Мэтт Хэй в статье для Den of Geek также отозвался об эпизоде отрицательно, назвав его «шаблонным», несмотря на «неожиданное» появление Глубокой Глотки, которое критик счёл «ярким моментом», и «чрезвычайно хорошо создающий нужную атмосферу саундтрек»[13]. Кит Фиппс в статье для The A.V. Club был более благосклонен, оценив эпизод на «B-» (3 балла по 4-балльной шкале). По мнению критика, весь эпизод строится на технофобии, и уже через несколько лет оценить «убийственный потенциал штуки, которой люди пользуются, чтобы проверить банковский счёт или узнать кулинарный рецепт», было бы гораздо сложнее[4]. Схожий аргумент высказала газета The Guardian, в 2013 году включившая «Дух в машине» в список 13 лучших эпизодов за всю историю «Секретных материалов». Газета написала, что эпизод вышел в тот период, когда широкие массы только начинали осваивать компьютер, и «большинство не понимало, что же происходит внутри этих серых ящиков». Кинематограф того периода активно эксплуатировал страх перед компьютерами, и «Дух в машине» не стал исключением[14]. * Примечание: прошу не путать (!!!) с греческим комплексом монастырей Мэтэора в Каламбаке, Греция. Мэтэора по-гречески означает «висящие в воздухе», что полностью соответствует потрясающему виду монастырей, как розовые грибы выросших на высочайших верхушках необычных гор. Первый монастырь был построен примерно в 900 году. А между 12 и 16 столетиями их было уже 24. До наших дней «дожили» всего лишь шесть монастырей, которые до сих пор потрясают воображение туристов. Правда, туристам не известна одна весьма забавная деталь... В Мэтэоре существует ещё один монастырь, в который «любопытные» не допускаются... Он был построен (и дал начало остальным) одним одарённым фанатиком, учившимся когда-то в настоящей Мэтэоре и изгнанным из неё. Обозлившийся на весь мир, он решил построить «свою Мэтэору», чтобы собирать таких же «оскорблённых», как он, и вести свою уединённую жизнь. Как ему это удалось – неизвестно. Но с тех пор в его Мэтэоре начали собираться на тайные встречи масоны. Что происходит раз в году и по сей день. o-ili-v.ru Призрак в машине «ПРИЗРАКОМ В МАШИНЕ» — the ghost in the machine — некоторые английские психологи (например Райл) называют убеждение в двойственной природе человека, якобы слагающегося из «материи» и «души». Сознание не является технологической проблемой, так как конструктора не интересует, чувствует ли машина: для него важно, действует ли она. Поэтому «технология сознания» может возникнуть, так сказать, только как побочный эффект, если окажется, что определенный класс кибернетических устройств обладает субъективным миром психических переживаний. Каким путем, однако, можно установить наличие сознания в машине? Этот вопрос имеет не только абстрактно-философское значение: если в некой машине, предназначенной на слом из-за нерентабельности ремонта, будет обнаружено сознание, то наш акт разрушения материального предмета, вроде граммофона, превратится в акт уничтожения личности, сознающей свою гибель. Можно было бы снабдить граммофон переключателем и такой грампластинкой, что при попытке прикоснуться к нему мы услышали бы возгласы: «Умоляю, пощади мою жизнь!» Как отличить такой несомненно бездушный аппарат от мыслящей машины? Только путем разговора с ней. Английский математик Алан Тьюринг в работе «Может ли машина мыслить?»[119] предлагает в качестве решающего критерия «игру в имитацию», состоящую в том, что мы задаем Кому-то произвольные вопросы и на основании полученных ответов должны решить, является ли этот Кто-то человеком или машиной. Если отличить машину от человека не удается, следует признать, что машина ведет себя как человек, то есть обладает сознанием. Отметим, что игру можно усложнить. Мыслимы два вида машин. Первый — «обычная» цифровая машина той же сложности, что и человеческий мозг, с ней можно играть в шахматы, говорить о книгах, о мире, на любые темы вообще. Открыв ее, мы увидели бы огромное количество электрических цепей, соединенных в схемы, подобные нейронным сетям мозга, затем блоки памяти и т. п. Второй тип машин совершенно иной. Это увеличенный до размеров планеты (или космоса) Граммофон. В нем очень много, например сто триллионов, записанных ответов на всевозможные вопросы. Когда мы задаем вопрос, такая машина, конечно, «ничего не понимает», но сама форма вопроса, то есть последовательность колебаний нашего голоса, запускает реле, которое приводит в действие пластинку или ленту с записанным ответом. Вопросы технического рода оставим в стороне. Понятно, что такая машина неэкономична, что ее никто не будет строить, потому что это невозможно, а главное, непонятно, зачем ее надо было строить. Нас интересует теоретическая сторона. Если не внутреннее устройство, а одно лишь поведение решает вопрос о наличии сознания в машине, то не поспешим ли мы с выводом, будто у «космического граммофона» есть сознание, — и тем самым выскажем заведомый nonsense (или, точнее, ложь)? Удастся ли, однако, запрограммировать все возможные вопросы? Разумеется, человек в среднем за свою жизнь не отвечает и на миллиард вопросов. Мы же могли бы записать на всякий случай во много раз больше. Как поступить в этом случае? Необходимо вести игру с достаточно гибкой стратегией. Мы задаем вопрос: любите ли вы анекдоты? Машина, предположим, отвечает, что она, конечно, любит анекдоты, только остроумные. Мы рассказываем ей анекдот. Она смеется (точнее, смеется голос в телефонной трубке). Либо этот анекдот был записан на ее лентах, что позволило ей включить нужную реакцию, либо это действительно мыслящая машина (или человек, ведь мы и этого не знаем). Мы разговариваем еще некоторое время, затем внезапно спрашиваем, помнит ли она анекдот, рассказанный перед этим? Если она действительно мыслит, она должна помнить. Она скажет, что помнит. Мы попросим повторить его своими словами. А вот это уже очень трудно запрограммировать, потому что тут мы вынуждаем конструктора «космограммофона» записать не только все возможные ответы, но и целые последовательности фраз, какие могут встретиться в разговорах. Это уже требует памяти, пластинок или лент в количестве, какого, быть может, не вместит вся Солнечная система. Предположим, что машина не может повторить анекдот. Мы «разоблачаем» ее, это граммофон. Конструктор, уязвленный в своем самолюбии, начинает совершенствовать машину, достраивая к ней память, с помощью которой она могла бы повторять рассказанное. Но тем самым он делает первый шаг на пути от машины-граммофона к мыслящей машине. Бессознательная машина не может установить тождественность вопросов с аналогичным содержанием, но сформулированных хотя бы с небольшими формальными отклонениями; поэтому вопросы «Хорошо ли было вчера на улице?», «Хорошая ли стояла вчера погода?», «Не был ли погожим денек, предшествовавший сегодняшнему?» и т. д. и т. п. для такой машины различны, тогда как для мыслящей они тождественны. Конструктор вновь и вновь разоблачаемой машины должен будет все время ее переделывать. Наконец после длинной серии переделок он введет в машину способность к индукции и дедукции, к ассоциациям, к пониманию одинаковой сути по-разному сформулированных, но одинаковых по содержанию вопросов и т. п. И в конце концов он получит «обыкновенную» мыслящую машину[120]. Возникает занятная проблема: в какой, собственно, момент в машине появилось сознание? Предположим, что конструктор не переделывал машину, а относил каждый раз в музей и следующую модель строил заново. В музее собралось 10 000 машин — таково было число модификаций. В сумме это дает плавный переход от «бездушного автомата», вроде музыкального ящика, к «машине, которая мыслит». Какую машину мы должны считать уже сознательной — № 7852 или только № 9973? Они отличаются одна от другой тем, что первая не умела объяснить, почему она смеется над анекдотом, и лишь повторяла, что он чертовски смешон, а вторая умеет. Но некоторые люди смеются, слыша анекдоты, хотя не могут объяснить, что в них смешно. Известно, что теория юмора — трудный орешек. Лишены ли эти люди сознания? Конечно, нет; они, по-видимому, не слишком сообразительны, малоинтеллигентны, их ум не обладает сноровкой в аналитическом подходе к проблемам; но мы ведь не спрашиваем, умна машина или туповата, а только есть у нее сознание или нет. Следует, по-видимому, признать, что у модели № 1 нулевое сознание, а модель № 10 000 обладает полным сознанием, тогда как сознание всех промежуточных моделей «все возрастает». Эта констатация показывает всю безнадежность затеи точно локализировать сознание. Отключение отдельных элементов («нейронов») машины приведет лишь к едва заметным количественным изменениям («ослаблению») сознания, как делает это в живом мозге болезнь или нож хирурга. Материал и размеры «мыслящего устройства» не имеют никакого значения для данной проблемы. Можно построить мыслящую машину из отдельных блоков, отвечающих, скажем, отдельным мозговым извилинам. Разделим теперь эти блоки и разместим их по всей Земле — в Москве, в Париже, в Мельбурне, в Иокогаме и т. д. Сами по себе эти блоки «психически мертвы», но соединенные друг с другом (телефонным кабелем, например) они составляли бы единое целое, «личность», единый «мыслящий гомеостат». Сознание такой машины, конечно, не находится ни в Москве, ни в Париже, ни в Иокогаме. В определенном смысле оно находится в каждом из этих городов, и вместе с тем — ни в одном из них. Ведь нельзя сказать о сознании, что оно, как Висла, протянулось от Татр до Балтики[121]. Да и сам человеческий мозг тоже ставит перед нами, хотя и не столь резко, аналогичную проблему — кровеносные сосуды, белковые молекулы и соединительные ткани находятся внутри мозга, но не внутри сознания, нельзя также и сказать, что сознание находится под самым сводом черепа или что оно расположено немного ниже, возле ушей по обе стороны головы. Оно «рассеяно» по всему гомеостату, по всей его функциональной сети. И больше ничего о сем предмете сказать мы не можем, если хотим сочетать рассудок с осмотрительностью. Следующая глава > fil.wikireading.ruДух Из Машины — Википедия. Дух в машине
Дух в машине (Секретные материалы) Википедия
Сюжет
Производство
Эфир и отзывы
Примечания
Литература
См. также
Ссылки
Дух из машины Википедия
Сюжет
Производство
Эфир и отзывы
Примечания
Литература
См. также
Ссылки
Дух из машины — Википедия (с комментариями)
Сюжет
Производство
Эфир и отзывы
Напишите отзыв о статье "Дух из машины"
Примечания
Литература
См. также
Ссылки
Отрывок, характеризующий Дух из машины
Было уже далеко за полдень; половина улицы была в тени, другая была ярко освещена солнцем. Алпатыч взглянул в окно и пошел к двери. Вдруг послышался странный звук дальнего свиста и удара, и вслед за тем раздался сливающийся гул пушечной пальбы, от которой задрожали стекла. Алпатыч вышел на улицу; по улице пробежали два человека к мосту. С разных сторон слышались свисты, удары ядер и лопанье гранат, падавших в городе. Но звуки эти почти не слышны были и не обращали внимания жителей в сравнении с звуками пальбы, слышными за городом. Это было бомбардирование, которое в пятом часу приказал открыть Наполеон по городу, из ста тридцати орудий. Народ первое время не понимал значения этого бомбардирования. Звуки падавших гранат и ядер возбуждали сначала только любопытство. Жена Ферапонтова, не перестававшая до этого выть под сараем, умолкла и с ребенком на руках вышла к воротам, молча приглядываясь к народу и прислушиваясь к звукам. К воротам вышли кухарка и лавочник. Все с веселым любопытством старались увидать проносившиеся над их головами снаряды. Из за угла вышло несколько человек людей, оживленно разговаривая. – То то сила! – говорил один. – И крышку и потолок так в щепки и разбило. – Как свинья и землю то взрыло, – сказал другой. – Вот так важно, вот так подбодрил! – смеясь, сказал он. – Спасибо, отскочил, а то бы она тебя смазала. Народ обратился к этим людям. Они приостановились и рассказывали, как подле самих их ядра попали в дом. Между тем другие снаряды, то с быстрым, мрачным свистом – ядра, то с приятным посвистыванием – гранаты, не переставали перелетать через головы народа; но ни один снаряд не падал близко, все переносило. Алпатыч садился в кибиточку. Хозяин стоял в воротах. – Чего не видала! – крикнул он на кухарку, которая, с засученными рукавами, в красной юбке, раскачиваясь голыми локтями, подошла к углу послушать то, что рассказывали. – Вот чуда то, – приговаривала она, но, услыхав голос хозяина, она вернулась, обдергивая подоткнутую юбку. Опять, но очень близко этот раз, засвистело что то, как сверху вниз летящая птичка, блеснул огонь посередине улицы, выстрелило что то и застлало дымом улицу. – Злодей, что ж ты это делаешь? – прокричал хозяин, подбегая к кухарке. В то же мгновение с разных сторон жалобно завыли женщины, испуганно заплакал ребенок и молча столпился народ с бледными лицами около кухарки. Из этой толпы слышнее всех слышались стоны и приговоры кухарки: – Ой о ох, голубчики мои! Голубчики мои белые! Не дайте умереть! Голубчики мои белые!.. Через пять минут никого не оставалось на улице. Кухарку с бедром, разбитым гранатным осколком, снесли в кухню. Алпатыч, его кучер, Ферапонтова жена с детьми, дворник сидели в подвале, прислушиваясь. Гул орудий, свист снарядов и жалостный стон кухарки, преобладавший над всеми звуками, не умолкали ни на мгновение. Хозяйка то укачивала и уговаривала ребенка, то жалостным шепотом спрашивала у всех входивших в подвал, где был ее хозяин, оставшийся на улице. Вошедший в подвал лавочник сказал ей, что хозяин пошел с народом в собор, где поднимали смоленскую чудотворную икону. К сумеркам канонада стала стихать. Алпатыч вышел из подвала и остановился в дверях. Прежде ясное вечера нее небо все было застлано дымом. И сквозь этот дым странно светил молодой, высоко стоящий серп месяца. После замолкшего прежнего страшного гула орудий над городом казалась тишина, прерываемая только как бы распространенным по всему городу шелестом шагов, стонов, дальних криков и треска пожаров. Стоны кухарки теперь затихли. С двух сторон поднимались и расходились черные клубы дыма от пожаров. На улице не рядами, а как муравьи из разоренной кочки, в разных мундирах и в разных направлениях, проходили и пробегали солдаты. В глазах Алпатыча несколько из них забежали на двор Ферапонтова. Алпатыч вышел к воротам. Какой то полк, теснясь и спеша, запрудил улицу, идя назад. – Сдают город, уезжайте, уезжайте, – сказал ему заметивший его фигуру офицер и тут же обратился с криком к солдатам: – Я вам дам по дворам бегать! – крикнул он. Алпатыч вернулся в избу и, кликнув кучера, велел ему выезжать. Вслед за Алпатычем и за кучером вышли и все домочадцы Ферапонтова. Увидав дым и даже огни пожаров, видневшиеся теперь в начинавшихся сумерках, бабы, до тех пор молчавшие, вдруг заголосили, глядя на пожары. Как бы вторя им, послышались такие же плачи на других концах улицы. Алпатыч с кучером трясущимися руками расправлял запутавшиеся вожжи и постромки лошадей под навесом. Когда Алпатыч выезжал из ворот, он увидал, как в отпертой лавке Ферапонтова человек десять солдат с громким говором насыпали мешки и ранцы пшеничной мукой и подсолнухами. В то же время, возвращаясь с улицы в лавку, вошел Ферапонтов. Увидав солдат, он хотел крикнуть что то, но вдруг остановился и, схватившись за волоса, захохотал рыдающим хохотом. – Тащи всё, ребята! Не доставайся дьяволам! – закричал он, сам хватая мешки и выкидывая их на улицу. Некоторые солдаты, испугавшись, выбежали, некоторые продолжали насыпать. Увидав Алпатыча, Ферапонтов обратился к нему. – Решилась! Расея! – крикнул он. – Алпатыч! решилась! Сам запалю. Решилась… – Ферапонтов побежал на двор. По улице, запружая ее всю, непрерывно шли солдаты, так что Алпатыч не мог проехать и должен был дожидаться. Хозяйка Ферапонтова с детьми сидела также на телеге, ожидая того, чтобы можно было выехать. Была уже совсем ночь. На небе были звезды и светился изредка застилаемый дымом молодой месяц. На спуске к Днепру повозки Алпатыча и хозяйки, медленно двигавшиеся в рядах солдат и других экипажей, должны были остановиться. Недалеко от перекрестка, у которого остановились повозки, в переулке, горели дом и лавки. Пожар уже догорал. Пламя то замирало и терялось в черном дыме, то вдруг вспыхивало ярко, до странности отчетливо освещая лица столпившихся людей, стоявших на перекрестке. Перед пожаром мелькали черные фигуры людей, и из за неумолкаемого треска огня слышались говор и крики. Алпатыч, слезший с повозки, видя, что повозку его еще не скоро пропустят, повернулся в переулок посмотреть пожар. Солдаты шныряли беспрестанно взад и вперед мимо пожара, и Алпатыч видел, как два солдата и с ними какой то человек во фризовой шинели тащили из пожара через улицу на соседний двор горевшие бревна; другие несли охапки сена. Алпатыч подошел к большой толпе людей, стоявших против горевшего полным огнем высокого амбара. Стены были все в огне, задняя завалилась, крыша тесовая обрушилась, балки пылали. Очевидно, толпа ожидала той минуты, когда завалится крыша. Этого же ожидал Алпатыч. – Алпатыч! – вдруг окликнул старика чей то знакомый голос. – Батюшка, ваше сиятельство, – отвечал Алпатыч, мгновенно узнав голос своего молодого князя. Князь Андрей, в плаще, верхом на вороной лошади, стоял за толпой и смотрел на Алпатыча. – Ты как здесь? – спросил он. – Ваше… ваше сиятельство, – проговорил Алпатыч и зарыдал… – Ваше, ваше… или уж пропали мы? Отец… – Как ты здесь? – повторил князь Андрей. Пламя ярко вспыхнуло в эту минуту и осветило Алпатычу бледное и изнуренное лицо его молодого барина. Алпатыч рассказал, как он был послан и как насилу мог уехать. – Что же, ваше сиятельство, или мы пропали? – спросил он опять. Князь Андрей, не отвечая, достал записную книжку и, приподняв колено, стал писать карандашом на вырванном листе. Он писал сестре: «Смоленск сдают, – писал он, – Лысые Горы будут заняты неприятелем через неделю. Уезжайте сейчас в Москву. Отвечай мне тотчас, когда вы выедете, прислав нарочного в Усвяж». Написав и передав листок Алпатычу, он на словах передал ему, как распорядиться отъездом князя, княжны и сына с учителем и как и куда ответить ему тотчас же. Еще не успел он окончить эти приказания, как верховой штабный начальник, сопутствуемый свитой, подскакал к нему. – Вы полковник? – кричал штабный начальник, с немецким акцентом, знакомым князю Андрею голосом. – В вашем присутствии зажигают дома, а вы стоите? Что это значит такое? Вы ответите, – кричал Берг, который был теперь помощником начальника штаба левого фланга пехотных войск первой армии, – место весьма приятное и на виду, как говорил Берг. Князь Андрей посмотрел на него и, не отвечая, продолжал, обращаясь к Алпатычу: – Так скажи, что до десятого числа жду ответа, а ежели десятого не получу известия, что все уехали, я сам должен буду все бросить и ехать в Лысые Горы. – Я, князь, только потому говорю, – сказал Берг, узнав князя Андрея, – что я должен исполнять приказания, потому что я всегда точно исполняю… Вы меня, пожалуйста, извините, – в чем то оправдывался Берг. Что то затрещало в огне. Огонь притих на мгновенье; черные клубы дыма повалили из под крыши. Еще страшно затрещало что то в огне, и завалилось что то огромное. – Урруру! – вторя завалившемуся потолку амбара, из которого несло запахом лепешек от сгоревшего хлеба, заревела толпа. Пламя вспыхнуло и осветило оживленно радостные и измученные лица людей, стоявших вокруг пожара. Человек во фризовой шинели, подняв кверху руку, кричал: – Важно! пошла драть! Ребята, важно!.. – Это сам хозяин, – послышались голоса. – Так, так, – сказал князь Андрей, обращаясь к Алпатычу, – все передай, как я тебе говорил. – И, ни слова не отвечая Бергу, замолкшему подле него, тронул лошадь и поехал в переулок.Дух Из Машины — Википедия
Сюжет
Производство
Эфир и отзывы
Примечания
Литература
См. также
Ссылки
Дух из машины — Википедия (с комментариями)
Дух в машине / Ghost in the Machine Эпизод сериала ««Секретные материалы»» 
Фрагмент контрольной панели Ц.О.С.Основная информация Номер серии Режиссёр Автор сценария Продюсер Музыка Оператор Код производителя Дата показа Продолжительность Приглашённые актёры Хронология серий Список эпизодов Сюжет
Производство
Эфир и отзывы
Напишите отзыв о статье "Дух из машины"
Примечания
Литература
См. также
Ссылки
Отрывок, характеризующий Дух из машины
– Ты имеешь в виду не только защиту? Кто же мог ему дать такое?.. Серые глаза погрустнели... – Мы не давали. Дал наш Гость. Он был не отсюда. И, к сожалению, ока-зался «чёрным»... – Но Вы ведь в и д и т е!!! Как же вы могли допустить такое?! Как Вы могли принять его в свой «священный круг»?.. – Он нашёл нас. Так же, как нашёл нас Караффа. Мы не отказываем тем, кто способен нас найти. Но обычно это никогда не бывали «опасные»... Мы сделали ошибку. – А знаете ли Вы, какой страшной ценой платят за Вашу «ошибку» люди?!.. Знаешь ли ты, сколько жизней ушло в небытие в изуверских муках, и сколько ещё уйдёт?.. Отвечай, Север! Меня взорвало – они называли это всего лишь ошибкой!!! Загадочный «подарок» Караффе был «ошибкой», сделавшей его почти неуязвимым! И беспомощным людям приходилось за это платить! Моему бедному мужу, и возможно, даже моей дорогой малышке, приходилось за это платить!.. А они считали это всего лишь ОШИБКОЙ??? – Прошу тебя, не злись Изидора. Этим сейчас не поможешь... Такое иногда случалось. Мы ведь не боги, мы люди... И мы тоже имеем право ошибаться. Я понимаю твою боль и твою горечь... Моя семья так же погибла из-за чьей-то ошибки. Даже более простой, чем эта. Просто на этот раз чей-то «подарок» попал в очень опасные руки. Мы попробуем как-то это исправить. Но пока не можем. Ты должна уйти. Ты не имеешь права погибнуть. – О нет, ошибаешься Север! Я имею любое право, если оно поможет мне избавить Землю от этой гадюки! – возмущённо крикнула я. – Не поможет. К сожалению, ничто тебе не поможет, Изидора. Уходи. Я помогу тебе вернуться домой... Ты уже прожила здесь свою Судьбу, ты можешь вернуться Домой. – Где же есть мой Дом?.. – удивлённо спросила я. – Это далеко... В созвездии Орион есть звезда, с чудесным именем Аста. Это и есть твой Дом, Изидора. Так же, как и мой. Я потрясённо смотрела на него, не в состоянии поверить. Ни даже понять такую странную новость. Это не укладывалось в моей воспалённой голове ни в какую настоящую реальность и казалось, что я, как Караффа, понемногу схожу с ума... Но Север был реальным, и уж никак не казалось, чтобы он шутил. Поэтому, как-то собравшись, я уже намного спокойнее спросила: – Как же получилось, что Караффа нашёл Вас? Разве же у него есть Дар?.. – Нет, Дара у него нет. Но у него есть Ум, который ему великолепно служит. Вот он и использовал его, чтобы нас найти. Он о нас читал в очень старой летописи, которую неизвестно, как и откуда достал. Но он знает много, верь мне. У него есть какой-то удивительный источник, из которого он черпает свои знания, но я не ведаю, откуда он, и где можно этот источник найти, чтобы обезопасить его. – О, не беспокойся! Зато я об этом очень хорошо ведаю! Я знаю этот «источник»!.. Это его дивная библиотека, в которой старейшие рукописи хранятся в несметных количествах. Для них-то, думаю, и нужна Караффе его длинная Жизнь... – мне стало до смерти грустно и по-детски захотелось плакать... – Как же нам уничтожить его, Север?! Он не имеет права жить на земле! Он чудовище, которое унесёт миллионы жизней, если его не остановить! Что же нам делать? – Тебе – ничего, Изидора. Ты просто должна уйти. Мы найдём способ избавиться от него. Нужно всего лишь время. – А за это время будут гибнуть невинные люди! Нет, Север, я уйду только тогда, когда у меня не будет выбора. А пока он есть, я буду бороться. Даже если нет никакой надежды. К Вам привезут мою дочь, береги её. Я не смогу её сберечь... Его светящаяся фигура стала совершенно прозрачной. И начала исчезать. – Я ещё вернусь, Изидора. – прошелестел ласковый голос. – Прощай, Север... – так же тихо ответила я. – Но, как же так?! – вдруг воскликнула Стелла. – Ты даже не спросила о планете, с которой пришла?!.. Неужели тебе было не интересно?! Как же так?.. Если честно, я тоже еле выдержала, чтобы не спросить Изидору о том же! Её сущность пришла извне, а она даже не поинтересовалась об этом!.. Но в какой-то мере я наверное её понимала, так как это было слишком страшное для неё время, и она смертельно боялась за тех, кого очень сильно любила, и кого всё ещё пыталась спасти. Ну, а Дом – его можно было найти и позже, когда не останется другого выбора, кроме, как только – уйти... – Нет, милая, я не спросила не потому, что мне не было интересно. А потому, что тогда это было, не столь важно, как-то, что гибли чудесные люди. И гибли они в зверских муках, которые разрешал и поддерживал один человек. И он не имел права существовать на нашей земле. Это было самое важное. А всё остальное можно было оставить на потом. Стелла покраснела, устыдившись своего всплеска и тихонечко прошептала: – Ты прости, пожалуйста, Изидора... А Изидора уже опять «ушла» в своё прошлое, продолжая свой удивительный рассказ... Как только Север исчез, я тут же попыталась мысленно вызвать своего отца. Но он почему-то не отзывался. Это меня чуточку насторожило, но, не ожидая ничего плохого, я попробовала снова – ответа всё также не было... Решив пока что не давать волю своему воспалённому воображению и оставив на время отца в покое, я окунулась в сладкие и грустные воспоминания о недавнем визите Анны. Я до сих пор помнила запах её хрупкого тела, мягкость её густых чёрных волос и необычайную смелость, с которой встречала свою злую судьбу моя чудесная двенадцатилетняя дочь. Я несказанно гордилась ей! Анна была борцом, и я верила, что, что бы ни случилось, она будет бороться до конца, до последнего своего вздоха. Я пока не знала, удастся ли мне её сберечь, но поклялась себе, что сделаю всё, что будет в моих силах, чтобы спасти её из цепких лап жестокого Папы. Караффа вернулся через несколько дней, чем-то очень расстроенный и неразговорчивый. Он лишь показал мне рукой, что я должна следовать за ним. Я повиновалась. Пройдя несколько длинных коридоров, мы очутились в маленьком кабинете, который (как я узнала позже) являлся его частной приёмной, в которую он очень редко приглашал гостей. Караффа молча указал мне на стул и медленно уселся напротив. Его молчание казалось зловещим и, как я уже знала из собственного печального опыта, никогда не предвещало ничего хорошего. Я же, после встречи с Анной, и неожиданного прихода Севера, непростительно расслабилась, «усыпив» в какой-то мере свою обычную бдительность, и пропустила следующий удар... – У меня нет времени на любезности, Изидора. Вы будете отвечать на мои вопросы или от этого сильно пострадает кто-то другой. Так что, советую отвечать! Караффа был злым и раздражённым, и перечить ему в такое время было бы настоящим сумасшествием. – Я попытаюсь, Ваше святейшество. Что Вы хотите узнать? – Ваша молодость, Изидора? Как Вы получили её? Вам ведь тридцать восемь лет, а выглядите Вы на двадцать и не меняетесь. Кто Вам дал Вашу молодость? Отвечайте! Я не могла понять, что так взбесило Караффу?.. За время нашего, уже довольно-таки длительного знакомства, он никогда не кричал и очень редко терял над собой контроль. Теперь же со мной говорил взбешённый, вышедший из себя человек, от которого можно было ожидать чего угодно. – Отвечайте, мадонна! Или Вас будет ждать другой, весьма неприятный сюрприз. От такого заявления у меня зашевелились волосы... Я понимала, что пытаться увильнуть от вопроса не удастся. Что-то сильно обозлило Караффу, и он не старался это скрывать. Игру он не принимал, и шутки шутить не собирался. Оставалось только лишь отвечать, слепо надеясь, что он примет полуправду... – Я потомственная Ведьма, святейшество, и на сегодняшний день – самая сильная из них. Молодость пришла мне по наследству, я не просила её. Так же, как моя мать, моя бабушка, и вся остальная линия Ведьм в моём роду. Вы должны быть одним из нас, Ваше святейшество, чтобы получить это. К тому же, быть самым достойным. – Чушь, Изидора! Я знал людей, которые сами достигли бессмертия! И они не рождались с ним. Значит, есть пути. И Вы мне их откроете. Уж поверьте мне. Он был абсолютно прав... Пути были. Но я не собиралась их ему открывать ни за что. Ни за какие пытки. – Простите меня, Ваше святейшество, но я не могу Вам дать то, что не получала сама. Это невозможно – я не знаю, как. Но Ваш Бог, думаю, подарил бы Вам «вечную жизнь» на нашей грешной земле, если бы считал, что Вы этого достойны, не правда ли?.. Караффа побагровел и прошипел зло, как готовая к атаке ядовитая змея: – Я думал Вы умнее, Изидора. Что ж, мне не займёт много времени Вас сломать, когда Вы увидите, что я для Вас приготовил... И резко схватив меня за руку, грубо потащил вниз, в свой ужасающий подвал. Я не успела даже хорошенько испугаться, как мы оказались у той же самой железной двери, за которой, совсем недавно, так зверски погиб мой несчастный замученный муж, мой бедный добрый Джироламо... И вдруг страшная, леденящая душу догадка, полоснула мозг – отец!!! Вот почему он не отвечал на мой неоднократный зов!.. Его, наверняка, схватил и мучил в этом же подвале, стоящий передо мною, дышащий бешенством, изверг, чужой кровью и болью «очищавший» любую цель!.. «Нет, только не это! Пожалуйста, только не это!!!» – звериным криком кричала моя израненная душа. Но я уже знала, что было именно так... «Помогите мне кто-нибудь!!! Кто-нибудь!»... Но никто меня почему-то не слышал... И не помогал... Тяжёлая дверь открылась... Прямо на меня, полные нечеловеческой боли, смотрели широко распахнутые серые глаза... По середине знакомой, пахнущей смертью комнаты, на шипастом, железном кресле, сидел, истекая кровью, мой любимый отец... Удар получился ужасным!.. Закричав диким криком «Нет!!!», я потеряла сознание...Призрак в машине. Сумма технологии
Смотрите также
